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我的年度十佳电影(2015)

88必发娱乐官网入口:感悟 天气:中雨 评论 发表时间:2016-04-01 17:29:30
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大学四年我几乎只看大师的文艺片,大一的时候还没买电脑,偶尔会跑去网吧通宵看电影,有一晚我竟然连看了安东尼奥尼的“现代爱情三部曲”《夜》《蚀》《奇遇》……现在回想起来觉得不可思议,感觉像是中了什么魔咒。(参见《你喜欢阿基?考里斯马基吗?》)

当时还没有在豆瓣上标记的习惯,很多电影也记不清楚到底有没有看过。大学毕业后偶尔看一部文艺片,快结束的时候才恍惚想起自己好像已经看过一遍了,于是我开始反思这件事:很多文艺片基本上就是看过便忘,并未留下太深的印象,相反一些商业片里的视觉奇观反而会在梦里反复出现。所以是不是存在一种可能:文艺片的受众被感动的只是他们自己的耐心和品味?很多文艺片的导演是不是只是因为穷,缺乏讲好一个故事的能力才只用自然光、让镜头晃来晃去、剧情晦涩难懂?也许那本来就不是什么独特凌厉的风格,也根本就没有那么多深刻的隐喻和象征意义? /

但是最终我相信,就像无罪推定一样,我们必须假定有一部分观众从长镜头、缓慢的节奏、跳跃的情节中得到的审美快感远远超过他们在商业片里感受到的冲击。再者,过度解读一直是存在的,基本上可以算得上是一条默认的游戏规则。

就我个人而言,从一部好的商业片里得到的快乐并不比从一部文艺片里得到的少。但是,一个容易被忽略的事实是,真正优秀的商业片同真正美好的文艺片一样,是少见的。我自认为我现在对电影的判断基本上做到了只遵从于自己的内心,评分再高的文艺片看不下去就是看不下去,得分低的商业片如果有某一个吸引我的点,看一看也无妨。

1.《豹》(1963)

导演: 卢奇诺?维斯康蒂

今年看的第一部电影。影片以1860年西西里岛革命为北京,讲述了一个贵族亲王失落的内心世界:“我们是豹,取代我们的是豺狼。”“历史会改变,但只会变得更糟。”这种精致的带有虚无主义倾向的贵族意识在好莱坞电影里几乎是看不到的。电影中的舞会、巷战、空房子里的追逐戏无不弥漫着古典油画般的细腻与宏大。 88必发娱乐官网 /

2.《斗鱼》(1983)

导演: 科波拉

这部八三年的青春片现在看起来一点也不陈旧,光影的处理效果同人物的性格展现相得益彰,十分贴切地表现出了荷尔蒙过剩的青春里的不安和忧郁。色彩的处理方式说起来也远远早于《辛德勒的名单》和《罪恶之城》。

3.《艺术家》(2011)

导演: 迈克尔?哈扎纳维希乌斯

以为很沉闷所以一直没看,但实际上剧情很紧凑。这确实不是一部严格意义上的默片,但不应成为指责它的理由。比起马丁?西科塞斯同年上映的同样向电影史致敬的《雨果》,这部要好太多。其中有一段梦境是有声音的,听到杯子撞击声的那一刹那我还以为我出现幻听了,其惊奇程度并不亚于大片里的视觉奇观带来的震撼。

4.《破碎之花》(2005)

导演: 吉姆?贾木许

节奏明朗轻快,没有贾木许之前的电影那么琐碎、晦涩。公路片是我最喜欢的电影类型之一,但是看多了会腻烦,无非是一路上遇到的形形色色的人以及主人公的心路历程,但这部电影以寻找旧日恋人和儿子寻父的视角展开,还是有新意的。电影的另一个看点是大牌云集,比尔?默瑞的表演很精彩。

(主题曲 There Is An End)

5.《鸟人》(2014)

导演: 亚利桑德罗?冈萨雷斯?伊纳里多

电影主角试图通过排演一部由卡佛的小说改编成的舞台剧来挽救自己失败的人生,而他本人更像是从卡佛小说里走出来的小说角色,所以最后的成功也仍然带有苦涩和酸楚的成分。伪长镜头的处理手法被很多观众批评,但确实营造出了一气呵成的观影感受。

6.《百元之恋》(2014)

导演: 武正晴

日本电影里有很多讲述行业故事的,但那些故事总是太圆满,美好得有些失真。这部电影的独特之处在于,主人公身上没有主角光环,她经历一些悲惨的事情,做出了一些改变,但是得不到的就是得不到。电影既没有成功学意义上的启示,也没有试图从失败中总结出什么宝贵的经验(更可贵的一点是,它也没有特意去营造悲剧气氛,试想一下,它其实可以拍得像成濑巳喜男的《浮云》一样惨),但是看完之后,不知道为什么,却感觉自己被安慰了。

7.《庆州》(2014)

导演:张律

重口味的韩国电影大行其道,很容易让人忘记其清纯的一面,比如在这部《庆州》里,偶然邂逅的男女主角共处一室,居然只是摸了一下耳朵。电影的出场人物很多,但每一个人的人生都是可以想象的,也就是说,他们并不能依赖于电影主角而存在。我觉得配角的戏份可以作为衡量剧本优劣的标准之一,即看他们是独立存在的还是完全为衬托主角而硬写出来的。另外,电影关于中日韩关系的展现也很微妙。(当然导演张律是吉林人,不过是朝鲜族的,电影也是在韩国制作的,这部片子姑且就算韩国片吧。)

(配乐《散步》)

8.《年轻气盛》 (2015)

导演: 保罗?索伦蒂诺

不少人说相比之下更喜欢导演的《绝美之城》,但我更喜欢这一部。同样是对衰老和死亡的探讨,这一部显得更真实更流畅一些。好笑的地方很好笑,抒情的地方也很抒情,但是更节制更简洁。 保罗?索伦蒂诺算是今年新看的导演里最有才华的一位。

9.《山河故人》(2015)

导演:贾樟柯

比我想象中的要好看得多,大概是因为贾樟柯终于又回到了他最熟悉的故乡,常用的抒情细节这次都比较克制(关刀少年、失事的播种飞机以及母子在失事地点烧纸、枪、钥匙)、新闻事件的插入也没有太频繁、赵涛的表演好像也没有我印象中的那么糟糕了。最喜欢的是带有科幻元素的第三段,这是贾导电影里去得最远的地方,但由于有“故乡”的情感维系,故事也能自圆其说。父子对话需要翻译的那段情节设置得很巧妙。不足的是,他把澳洲拍得还不够美,我期待的效果是澳洲的风景与汾阳的环境形成极其强烈的反差,让人产生恍如去了另一个星球的错觉。其他的瑕疵也很明显,比如那些1999年纪录片的素材就没什么必要放进去。但它依然是一部很好的电影,从中可以看出贾导的成熟与野心。

10.《王牌特工:特工学院》(2014)

导演:马修?沃恩

特工情节、科幻元素、少年成长、小人物拯救世界……诚然,这部电影的每一个环节都是俗套的,但是组合在一起确实是一部精彩刺激的商业片。我想我们应该承认商业片才是电影的主流,就像承认心灵鸡汤无论在哪个时代都是阅读的中心一样。拒绝商业片从某种程度上讲就是拒绝生活。但是另一方面我们也应该承认,拒绝生活自古至今都是一种正当的生活态度,所以也没有必要因此去歧视文艺片及其爱好者。

(当然商业片和文艺片只是一个粗暴的划分,你当然可以找到十足的理由来驳斥这种区分。但是一个人想要立论,总是很难排斥掉所有的偏见。)

还有一部分观众以暴力为切入口来批判这部电影的道德缺失,这种批判毫无疑问是正确的,但正因为这种正确来得太理直气壮而不免令人质疑。这部电影像很多商业大片一样毫不避讳对血腥场景的展示,甚至颇有引以为傲的意味。但是我们从来都不是生活在一个没有暴力的真空里,如果说一个人因为看了暴力的电影或小说而变得暴力,这是理性的缺失,而不应该将其归罪于艺术的影响。相反,无数历史事实告诉我们过于纯洁的内心会导致怎样可怕的社会灾难。通过艺术的途径来释放内心的暴力或许比一味的压抑更具有积极的社会意义,就像有研究表明AV的盛行有助于降低性犯罪率一样。总之,在我看来,作为审美活动的艺术从来都不是,也不应该是道德的传声筒。

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